El historiador de arte Marcelo Pacheco se refirió a la venta de la colección Blaquier, que incluye unas dos mil piezas de arte argentino, y analizó el rol del Estado, las donaciones y el coleccionismo local.
Marcelo Pacheco, historiador de arte (UBA), exmiembro del Museo Nacional de Bellas Artes (1986-1993), curador en jefe del Malba (2002-2013) y cofundador del Archivo Espigas, conversó con LA NACION sobre el destino de las grandes colecciones privadas argentinas que se venden en el exterior. En particular, se refirió a la colección Blaquier, que, según confirmó, fue sacada del país legalmente y se encuentra en proceso de venta en Sotheby’s.
Pacheco señaló que la colección incluye dos mil piezas de arte argentino, con obras de Prilidiano Pueyrredón, De la Vega, Noé, Fontana, Berni, Figari, Torres García, Barradas y un conjunto de más de treinta obras de Pettoruti. “El daño mayor será en la pérdida de arte argentino”, afirmó.
En relación con la donación de obras, Pacheco sostuvo que “no hay interés ni visión en construir un patrimonio cultural”. Mencionó que la colección Blaquier no donó ninguna obra al Museo Nacional de Bellas Artes y comparó con los casos de Santamarina y Di Tella, que, según él, no realizaron donaciones voluntarias sino que fueron conminados o expropiados por el Estado.
Sobre la posible intervención estatal, Pacheco indicó que “el Estado debería hacerse cargo a través de la Ley de Donación”, y que dicha ley contempla la expropiación pagando el precio de mercado establecido por tasadores estatales. Consideró que hay un “desinterés mutuo y cómplice” entre el Estado y los coleccionistas.
Pacheco también mencionó que existe un mito sobre una supuesta oferta de los Blaquier de donar una colección a la ciudad de Buenos Aires a cambio de un terreno donde hoy está la reserva ecológica, a fines de los años 80, pero que no hay constancia de ello. “Es la justificación que dan los allegados a los Blaquier”, dijo.
El historiador distinguió entre el coleccionismo terrateniente y el industrial, y señaló que los primeros buscaban el criollismo, mientras que los segundos se orientaban a los Old Masters. En cuanto a las colecciones contemporáneas, mencionó que “lo que aparece es voluntad de venta, no de donación”, y citó el caso de la colección Bruzzone, cuyo destino no ha sido anunciado.
Pacheco afirmó que el Museo Nacional de Bellas Artes debería tener obras hasta el quiebre de los años 60, incluyendo pop, conceptualismo y minimal, y no mucho más. También señaló que el pop art está poco representado en las colecciones argentinas.
En la entrevista, Pacheco mencionó casos de donaciones destacadas, como la colección Hirsch, donada por Claudia y Octavio Caraballo al Bellas Artes, y la obra “Ramona espera”, repatriada por los nietos de Amalita Fortabat. También mencionó el caso de la colección Bemberg, que sí donó y por eso se salvó.
El especialista señaló que el coleccionismo argentino moderno (1920-1940) no tiene donantes casi, salvo excepciones como los González Garaño y Sarah Wilkinson. En cuanto a la colección Di Tella, indicó que en 1972 el Estado expropió la colección y que algunas piezas quedaron en manos de los hermanos, como un Degas.
Pacheco también se refirió al rol de los museos privados en Argentina, como el Malba y el Fortabat, y dijo que son proyectos personales que no implican donaciones al Estado.